古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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